一、写一句句子1***含有梅花或竹子2***富有哲理3***是以物作喻
虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花。
意思是竹子内心谦逊才向人虚心低头,梅花高傲不屈从不仰面拍马逢迎。此联以物喻人，托物言志。抓住梅竹特点，展现人的美好心灵。上联“有低头叶”，指竹不倨傲自矜，虚心有节。下联“无仰面花”，指梅不媚俗向上的骨气品格。此连语言朴实，构思巧妙。寓意深刻，对仗精工，堪称佳作。
竹中空有节，它的叶子都是两两相对向下生长的，好象一个“个”字，所以说它“虚心”“低头”，“低首虚心”既描竹的外在自然状态，又指人的内在精神品德，二者异质同结构相对应；下联赞梅。梅，不惧冰霜，迎风斗寒傲雪开，所以称梅有傲骨，而且梅还有一个特征，它的花都开在枝的阳面，一律朝上，从无在阴面朝下的，其他的花就不一定(如桃花就有朝下开的花，所以被斥为“轻薄”)。因此说“无两面枝”，梅的这种形象特征与人们所赞扬的不向恶势力低头，表里如一的正直人格又是异质同构的。联语虽然是咏竹赞梅，实际上是为人写照、为己写照。上联说的是治学的精神，下联说的是做人的品格。郑板桥在学术上诗书画三绝，在为人上傲岸耿直，在他身上，后人不是看到了竹的精神、梅的风格吗？
二、关于竹影的诗句
1.描写竹影的诗句
1、元·王庭筠《绝句》
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
2、清·纳兰性德《点绛唇·一种蛾眉》
一种蛾眉，下弦不似初弦好。庾郎未老，何事伤心早？
素壁斜辉，竹影横窗扫。空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。
3、唐·杜荀鹤《题弟侄书堂》
何事居穷道不穷，乱时还与静时同。
家山虽在干戈地，弟侄常修礼乐风。
窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。
少年辛苦终身事，莫向光阴惰寸功。
4、清·项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。
醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。
5、宋·苏轼《记承天寺夜游》
元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。
庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。
如何赏析《记承天寺夜游》中“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也”？
此句意思为月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、荇菜纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。写庭下景色，用“空明”一词，不枝不蔓，体现出空灵、坦荡的意境，将竹柏影子比作水中藻荇，已然十分贴切，“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态，仿佛触手可及。，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。
2.描写“竹影”的诗句有哪些1.《见墙间竹影拟而画之终不近也》
宋-郭印
东墙才过午，写此此君真。
日翳倏无迹，云开俄有神。
因缘咸自尔，形似竟谁亲。
笔墨有非伪，天公恐笑人。
2.《馆中竹影》
宋-孔武仲
绿竹带斜晖，猗猗有余态。
微风到帘栊，舞影入图绘。
更无余声杂，直与妙意会。
掩卷罢吟哦，谁同此三昧。
3.《西园月夜竹影满堂》
宋-朱翌
良夜天彻幕，林间月如筛。
解与竹传神，月娥真画师。
东坡元不死，鹤驾相追随。
羽气未扫除，戏笔聊一麾。
调和水墨匀，幻出虬龙枝。
图成不挂壁，掷地容俯窥。
欲进复小却，尚虑鞋底泥。
4.《竞秀亭联》
现代-佚名
竹影扫街尘不动，
月穿潭底水无痕。
5.《扶疏亭》
未知朝代-无名
一架寒香娑罗树，小栏干花影扶疏。
雨才过山色模糊，月初升桂影扶疏。
3.描写竹影的诗句1、元·王庭筠《绝句》竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。 2、清·纳兰性德《点绛唇·一种蛾眉》一种蛾眉，下弦不似初弦好。
庾郎未老，何事伤心早？素壁斜辉，竹影横窗扫。空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。
3、唐·杜荀鹤《题弟侄书堂》何事居穷道不穷，乱时还与静时同。家山虽在干戈地，弟侄常修礼乐风。
窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。少年辛苦终身事，莫向光阴惰寸功。
4、清·项鸿祚《清平乐·池上纳凉》水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。
醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。
5、宋·苏轼《记承天寺夜游》元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。
怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。如何赏析《记承天寺夜游》中“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也”？此句意思为月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、荇菜纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。
写庭下景色，用“空明”一词，不枝不蔓，体现出空灵、坦荡的意境，将竹柏影子比作水中藻荇，已然十分贴切，“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态，仿佛触手可及。，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。
更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。
4.描写“竹影”的诗句有哪些1.《见墙间竹影拟而画之终不近也》宋-郭印东墙才过午，写此此君真。
日翳倏无迹，云开俄有神。因缘咸自尔，形似竟谁亲。
笔墨有非伪，天公恐笑人。 2.《馆中竹影》宋-孔武仲绿竹带斜晖，猗猗有余态。
微风到帘栊，舞影入图绘。更无余声杂，直与妙意会。
掩卷罢吟哦，谁同此三昧。 3.《西园月夜竹影满堂》宋-朱翌良夜天彻幕，林间月如筛。
解与竹传神，月娥真画师。东坡元不死，鹤驾相追随。
羽气未扫除，戏笔聊一麾。调和水墨匀，幻出虬龙枝。
图成不挂壁，掷地容俯窥。欲进复小却，尚虑鞋底泥。
4.《竞秀亭联》现代-佚名竹影扫街尘不动，月穿潭底水无痕。 5.《扶疏亭》未知朝代-无名一架寒香娑罗树，小栏干花影扶疏。
雨才过山色模糊，月初升桂影扶疏。
5.描写“竹影”的诗句,要加上赏析,速度扶疏亭一架寒香娑罗树，小栏干花影扶疏。
雨才过山色模糊，月初升桂影扶疏。竞秀亭联--佚名竹影扫街尘不动月穿潭底水无痕【注释】 1、竞秀亭：在凌云山临江处，建于宋代，明代毁，清康熙年间重建。
亭旁有竹。 2、水无痕：唐朝贾岛《登江亭晚望》"帆过浪无痕"。
【说明】上联的意思是，竹影可以来回扫动，但阶上的尘土不会因之而去；下联说，月光能够照穿澄澈的潭底，但它不会在水中留下痕迹。阐发了动与不动，照透与不留痕的对立统一关系，虽然"竹影扫阶"与"月穿潭底"不甚相对，但语浅意深，富有哲理，余味无穷，功力不凡。
1984年秋中共中央顾问委员会委员江渭清书。
6.竹影中最有诗意的句子《竹影》中最有诗意的句子：
1、一种幽暗的光弥漫在窗际，仿佛电影中的一幕.
2天空好像一盏乏了油的灯，红光渐渐地减弱.我把眼睛守定西天看了一会儿，看见那光一跳一跳地沉下、去，非常微细，但又非常迅速而不可挽救.
3、光与影的变化像电影放映一般用动态的形式表现出来，酷暑稍稍退去，环境清冷下来，诗意的描写，使文字充满画面感，仿佛置身其中一般.
4、月亮已经升得很高，隐在一丛竹叶中.竹叶的摇动把她切成许多不规则的小块，闪烁地映入我们的眼中.
三、如何形容竹笋的叶子
描写事物的特征时，可以运用修辞手法来增加描写的表达效果。下面就用不同的修辞手法来描写竹笋的外貌特征，看看其表达效果的妙处。
一，用比喻修辞来描写。
竹笋的底盘肥硕，上端却尖尖的，即好像山上那一座座宝塔，又如大地上那一座座山丘。
这个句子通过比喻的修辞，将竹笋比喻成宝塔和山丘，抓住了竹笋的基本外貌特征。
二，用拟人修辞来描写。
竹笋们顶着尖尖的帽子，好奇地仰视着高大的人们。它们可能不知道，过不了多久，待它们丢掉帽子，长出遮天蔽日的头发时，就该人们仰视它们了。
此句是运用拟人的修辞，写出了竹笋幼苗时的外貌与成年后的外貌特征的不同之处，句子富有哲理。
三，用排比修辞来描写。
雨后的春笋一个个都冒出了头，遍地都是。有的偷偷地依偎在老树根旁，有的躲在一堆堆草丛里，还有的胆子比较大，直挺挺地立在草地中央。
这一句通过排比修辞，结合拟人的手法，将竹笋的不同体态写得栩栩如生。
四，用衬托的修辞来描写。
竹笋的衣服比不上花衣美丽，也没有树衣那样结实，但是它将竹笋裹得严实，经久耐用；竹笋的颜色没有嫩草那样青翠，也不如花朵那样明亮，但是它的墨绿中却多了一份成熟的稳重。
这个修辞也是会经常使用的。就是通过对比别的事物拥有的特征与竹笋拥有的特征，来进行描写，衬托出竹笋外貌中不一样的一面，并且从中表达出作者的个人喜好，这也是写作手法中”托物言志“这一类型的前奏铺垫。
以上分享了四种修辞手法来描写竹笋的外貌特征的例子，其他的修辞手法还有很多，比如借代、对偶、反复、同感等，在此就不一一举例了，想了解更多，可以关注我，分享更多精彩内容哟。